【欧洲时报网】近日，在广东侨乡潮州，一名长相清秀的年轻女子在广济桥非遗集市，一手执木槌，一手执刻刀。在她的巧手下，一块木头灵气凸显，篓里篓外爬满了“虾”“蟹”，它们或相争相斗，或相依相偎，吸引不少游客围观。

综合中新社、中新网报道，这位年轻的手艺人正是潮州木雕传承人陈嘉，她是一名“90后”，出生于木雕世家，爷爷陈舜羌是中国工艺美术大师，父亲陈培希是广东省高级工艺美术师。在家庭的熏陶下，陈嘉14岁开始学习木雕，目前已是一名技法精湛的手艺人。

图为陈嘉制作的长度约10厘米的《龙虾蟹篓》。（图片来源：中新网）

“我从小就看爸妈做木雕，小时候的玩具也是这些木头。还记得我上小学的时候，我爸教我用木雕做了一个小房子，当时这个作品在我们年级排第一名，这是我第一次体会到木雕也能得到别人的认可，那时候对木头产生了比较浓厚的兴趣。”陈嘉说。

学习木雕要从最基本的磨刀练起，陈嘉的手一不小心就会被划伤。作为一名女手艺人，她还要花更多时间锻炼自己的手部力量，对她来说，最难的部分是雕刻粗胚，也就是先把一段木头凿出内轮廓和外轮廓，由表及里，层层深入，这往往需要很大的力气。由于长时间按压刻刀，陈嘉的右手无名指已经明显变形。

潮州木雕是中国四大木雕之一，以多层次的镂通技法和金漆装饰手法为世人所称道，被列入国家级非物质文化遗产，主要用于装饰建筑、家具和祭祀器具。其中，《龙虾蟹篓》是潮州木雕常见的地方风物题材，寓意渔民喜获丰收，八方来财。不同手艺人创作的《龙虾蟹篓》，各有千秋。

在陈嘉的工作室，一只手掌大小的《龙虾蟹篓》看起来格外精巧，虾蟹篓被雕刻得通透纤薄，与周围长达几米的木雕作品形成鲜明对比。“我们女生相对喜欢一些精巧的东西，有时候我会把一些多余的木材做成小摆件或生活用品，想让更多年轻人去了解它。”陈嘉近日接受采访时说。

潮州木雕工艺精细，创作难度大，既辛苦又无法形成规模化生产，经济效益较差，因此目前从事木雕加工生产的人愈来愈少，青年一代尤其不愿从事这项工作。

陈嘉坦言：“在学习的过程中很多次想放弃，因为一直受伤，也很辛苦，我爸看着也心疼，劝我去找个稳定的工作。但当我花了几个月时间制作出的第一件作品卖掉时，还是很有成就感的。既然痛都痛了，而且已经学会了，就一直坚持下来。”

潮州木雕的特点是多层次镂空，做的时候不仅要想象下一层要做什么，还要考虑到木雕的内层，以达到层层相扣的效果。通常完成一件木雕作品，需要三十几把刻刀和大小不一的木槌。由于长时间按压刻刀，陈嘉的右手无名指已经明显变形。

“《龙虾蟹篓》作品中篓子里的东西是最难雕刻的，因为外面有一个篓，比较难发挥，而且很绕刀。”陈嘉介绍，学木雕最主要的还是勤劳，有一定的耐心才能做下去。

为了使自己的作品看起来惟妙惟肖，陈嘉平时会更加关注生活中的细节。比如，在吃虾蟹的时候，她会边吃边观察它们头部的弧度和纹路，吃完常常会把虾蟹壳带回家研究。

“每个《龙虾蟹篓》作品中虾蟹的动作是不一样的，龙虾脚和螃蟹的钳子最能展现出它们的形态，制作木雕的时候我会更加注意这两个地方。平时我也会观察龙虾行走的时候是哪一只脚先往前。”陈嘉说，“木雕作品尺寸越小雕刻难度越大，因为握在手上不好控制力度，也不好用刀。”

虽然制作小型木雕作品经常受伤，但这却不影响陈嘉继续创作的热情。她用木头雕刻了一些精美的梳子和小摆件，比如老虎、茶壶等，她的手机挂件“小葫芦”也是自己雕刻的。

在尺寸上创新，背后折射出潮州木雕目前的困境。由于现代居住环境的改变，潮州木雕失去了原先的依存条件，加之传统民俗日益淡化，神龛、神亭等物品淡出日常生活，潮州木雕的用武之地日渐减少。

“现在的潮州木雕一般都是昂贵的装饰物，并不是生活的必需品，我觉得要让更多年轻人去了解和使用这些东西，必须把它发展成必需品，这还需要非常长的一段时间。”陈嘉说。

（编辑：李璟桐）