【欧洲时报3月18日顾砚编译】俄罗斯莫斯科大剧院芭蕾舞团的明星舞者奥利加·斯米尔诺娃（Olga Smirnova）3月17日宣布退出舞团并加入荷兰国家芭蕾舞团。她也是第一位因俄乌战争而辞职的俄罗斯籍演员。

从西方多国抵制俄罗斯芭蕾舞演出，再到舞者纷纷出走，作为俄罗斯“国粹”的芭蕾舞艺术会因此受到怎样的影响？

多位舞者从莫斯科大剧院离开

美国有线电视网（CNN）报道，斯米尔诺娃的祖父是乌克兰人，因此她有四分之一的乌克兰血统。她在一份声明中称其“全心全意地反对战争”。她表示，从未想过会为俄罗斯感到羞耻，一直为才华横溢的俄罗斯人、俄罗斯文化感到骄傲，但现在觉得有了界限。荷兰国家芭蕾舞团则对她的到来感到荣幸。

此前几日，莫斯科大剧院的另外两名成员，巴西独舞演员David Motta Soares和意大利首席舞者Jacopo Tissi宣布离开。Tissi表示，俄罗斯的行为让他无法在莫斯科继续他的职业生涯，并对战争表示了反对。

莫斯科芭蕾舞团是世界上历史最悠久的芭蕾舞团之一，也是俄罗斯最负盛名的文化机构之一。因俄乌战争，包括英国皇家歌剧院、纽约大都会歌剧院在内的多个西方组织已决定暂停与莫斯科芭蕾舞团的合作，取消原定的演出安排。

2021年4月29日，葡萄牙国家芭蕾舞团的舞蹈演员在葡萄牙里斯本表演舞蹈，庆祝国际舞蹈日。（图片来源：新华社）

从法国到俄罗斯 芭蕾舞艺术中心几经转移

据大英百科全书网站介绍，芭蕾舞艺术如今是俄罗斯文化输出的重要内容，但也是舶来品，最早起源于文艺复兴时期的意大利，并作为一种宫廷娱乐而发展起来。意大利贵族凯瑟琳·德·美第奇与法国亨利二世结婚后，芭蕾舞艺术的中心逐渐转移到了法国，在17世纪路易十四时期达到了顶峰。

路易十四建立的两所艺术学院——皇家舞蹈学院和皇家音乐学院，让芭蕾舞进入到了新的发展阶段，成为当时法国各种形式歌剧中不可或缺的组成部分。

18世纪70年代，芭蕾舞大师把舞蹈与哑剧结合，形成了一种新的戏剧形式，“动作芭蕾”（ballet d’action）由此诞生。此后，法国编舞家还建立了芭蕾动作的体例。

拿破仑战争后，富有的中产阶级崛起，芭蕾舞观众基础逐渐扩大，艺术品味也随之变化，浪漫主义芭蕾舞作品不断涌现。

19世纪末期，在沙皇大力支持下，芭蕾舞艺术的中心再次转移，来到了圣彼得堡。在此期间，大量流传至今的作品被创作出来，其中就包括柴可夫斯基三部芭蕾舞剧《睡美人》（1890）《胡桃夹子》（1892）《天鹅湖》（1895）。当时，融合了西欧和俄罗斯民族舞蹈的芭蕾舞形式成为主流。

1917年革命和苏联的建立亦对芭蕾舞艺术产生深刻影响。此时俄罗斯芭蕾舞的发展道路已经与西欧的不同，回归传统，以强烈的情节、自然的表演风格为特征。

2月22日，上海芭蕾舞团演员演出芭蕾舞剧《天鹅湖》片段。（图片来源：新华社）

艺术与政治挂钩，却比政治更长久

来到现当代，芭蕾舞成为俄罗斯文化软实力最重要的部分之一，是国家形象的一个具体表现，是促进文化、外交、旅游发展的重要工具，就像美国的好莱坞、巴西的狂欢节一样。

Fair Observer网站报道，俄罗斯芭蕾舞与政治密不可分，例如，莫斯科大剧院就曾编排过有关生产资料集体所有制和消除收入不平等等共产主义思想的故事。1991年苏联解体之际，国家电视台没有报道戈尔巴乔夫当时的行为，而是在循环播放《天鹅湖》。

莫斯科大剧院与俄罗斯权力机构之间的密切联系，也让如今的艺术家们直接受到了俄乌冲突的影响。

芭蕾舞是一种脱离现实的艺术，但人们总要回归现实。一些人认为，取消演出对艺术家的影响巨大，因为这在某种程度上来说是一种羞辱。而对于芭蕾舞艺术本身来说，它经过了沙皇、十月革命、苏联，再到如今，百年多来，俄罗斯始终是世界最高水平的所在地，经久不衰。最终，它也很有可能比政治统治存活的时间更久。

（编辑：叶轻）